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    1. 木雕基础介绍

      材 料 如何识别和选择木材,是初学者?#32043;?#36935;到的问题。

      一般地说,在木头当中除去朽木,差 不多都可以用来做雕刻。

      区别只在于有的木头轻软好雕, 有的木头粗?#26448;?#21051;, 有的质感强些, 有的质感弱些。

      本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木,如南方 的红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等,具有雕刻材料的全部优点,是雕刻的上等材料,最适 合造型的结构复?#21360;?#29618;拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品,而且在制作过程中和保存时不 易断裂劈损,有很高的收藏价值,但是雕起来很吃力、费工夫。

      北方的硬木如:核桃木、柏 木、杜梨木。

      这三种木料虽然种类、色泽各有差异,但质地较硬,不易变形且韧性高,含腊 性强,可以雕刻各种类型的作品,具有?#32454;?#30340;观?#22270;?#20540; 和收藏价值,优于北方的其它木种, 历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。

      木质比较轻松,适合初学者用的有?#26680;?#26408;、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂 木均适合雕刻造型结构简单, 形象比?#32454;?#25324;的作品, 雕凿起来也比?#20808;菀祝?但因其木质软、 , 色泽弱,有的需要作着色处理以加强其质感。

      有些木纹比较明显而且变化多端的材料如?#26680;?曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用来巧设计妙安排。

      一般说来,造型的起伏面 越大,木纹的变化就越丰富,也就越有趣味;造型的形体动态越是婉转、流畅,木纹走向的 效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,极富装饰性。

      当然,这种木料的造型设计应该是 最简洁概括,最充分利用木纹的因素,过于复杂和过小的体积,不仅会破坏木纹,还会造成 视觉上的反差。

      木纹固然美丽, 但因木质成份中有含脂性与不含脂性, 两者相间界线分明的, 雕刻起来就软硬不匀,有一定的难度,故需?#25103;?#21033;的刀具才能铲平修光(上图:《纹身》水 曲柳木 王小蕙作)。

      北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树,如:桃木、梨木、枣木,苹果木等,也是较好 易得的雕刻木材,但因其树身短,分枝点低,疤节虫眼多,选用的时候要格外注意。

      总之, 木材是最容易雕刻的材料, 其表面有变化多端的纹路, 又有千姿百态的自然形状, 从事木雕艺术创作要懂得因材施艺, 要有“相木”的本领。

      不少成功的木雕作品就是在揣摸 木料的形、质、纹等方面,以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一,既 协调了木材的整体性,又保持了它们生长的运动性,从而达到了比较理想的艺术效果。

      另外值得注意的是, 未经?#31245;?#22788;理的生湿木料不易马上用来雕刻, 否则没等雕完木头就出现 弯曲、炸裂等变形现象,影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。

      应当选择经过?#31245;?#22788;理 后(含水量在百?#31181;?#21313;左右)或是自然风干一年以上的木料为好。

      有结疤或虫蛀、 发霉的木头 也要尽量避免使用,或力求放在作品的背面及次要部位,以免影响作品的质量或收藏价值。

      在这个方面,我国传统的工艺木雕就很有讲究,。

      如:树有阴面、阳面、?#25103;紜?#19979;风之分, 阳面年轮较疏,阴面年轮较密;?#25103;?#32441;细,下风纹粗。

      雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、 ?#25103;?#26408;料,既美观又坚韧。

      虽然材料的选择天地很大,但是选择的好或不好,?#31895;?#25509;关系到一件作品的“命运?#34180;?/p>

      初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等,先用软 杂木练习。

      ?#32043;?#35201;掌握材料的性能,做到得心应手,才能进行深入细致的创作。

      木材是一种 极为朴素也是极易征服的材料,正因为如此,我们才得以有机会注入我们的感情,发挥我们 的才能,创造我们的理想。

      一、各种木雕用材及性能介绍 紫檀?#22909;?#36149;木材,产于亚洲热带,棕紫色。

      坚实细腻,通称“红木?#20445;?#38613;刻后经高度抛 光上腊呈黑玉色,极其美观。

      适合精雕细刻,多用于高档工艺品和实用工艺品。

      乌木?#22909;?#36149;木材。

      产于我国海南,质地坚实,色黑而有纹,通称乌纹木。

      有真假之分, 置水则沉是真、置水不沉是假。

      适合精雕细刻多用于高档工艺品。

      红木?#22909;?#36149;进口木材,产于东南亚热带地区。

      纹理交错美观,材质坚实略粗糙,初 时 色淡黄赤色,久时变为紫红色,经高度抛光上腊极其美观,适合做各类精致的小件工艺雕刻 品和红木家具雕刻。

      檀香木?#22909;?#36149;进口木材,产于东南亚一带,色?#19968;疲?#36136;地较坚韧、纹理细密,有极好的 香味,适合雕刻各类高档工艺品。

      花梨木?#22909;?#36149;木材。

      是我国海南岛特产,边材色淡,质略疏松,心林色红褐,坚硬,纹 理精致美丽,适于雕刻各类高档工艺品和传统家具雕刻。

      柚木?#22909;?#36149;木材。

      产于东南亚及我国南部地区,木质坚?#26448;?#20037;,结构略粗,灰色有波浪 与平直二种纹理,不易变形,极其美观,但雕刻时需要很高技巧。

      由于柚木?#24230;?#36739;大,可制 作大型木雕。

      楠木?#22909;?#36149;木材,产于南方,材质细密,松软,色灰褐兼绿,有波浪形木纹呈金丝光泽,通 称“金丝楠?#34180;?/p>

      适合雕刻简洁概括及仿古作品,有古朴之美。

      香樟木:产于我国南方地区,尤以江、浙、湘、川两广为最。

      ?#26029;恪?#33394;黄至灰褐色、红 褐色。

      材质粗犷,耐久性能强。

      纹理交错明显,光泽美丽。

      自古以来作为木雕行业的上等材 料,多用于仿古木雕和家具木雕,不易虫蛀。

      柏木:产于我国长江流域及江南地区。

      色淡黄至久变深黄褐。

      材质细密坚实,纹理直但略显 粗脆,适合雕刻比较大型粗犷的作品。

      椴木:产于我国北部地区,与银杏木相似,色微黄呈白(又称白木),材?#26159;?#36719;细密,纹 理通?#26412;?#21248;,有绢丝光泽, 极易雕刻。

      有不变形不开裂之特点, 但不耐磨磕。

      适合精雕细刻, 多用于各类浮雕壁饰和普通工艺品。

      黄杨木?#22909;?#36149;木材,产于我国南方,属黄色硬木,有象牙效果。

      材质坚韧细密,纹理细 致均匀,雕刻后经高度抛光上腊极其美观,最适合做精雕细刻的小型圆雕人物。

      桦木:产于我国北方地区,黄白?#38498;鄭?#32441;理纯细均匀,有优?#20048;?#26001;点。

      材质坚硬细密光 亮,略重易开裂,适合雕刻小型作品及实用工艺品。

      色木:材性与桦木相似,产于我国东北地区。

      木纹较明显有奇异的立体感,经过染色可 以代替红木,适合雕刻小型作品及实用工艺品。

      楸木:产于我国东北地区,色灰?#31069;?#26377;淡褐呈?#34915;毯只?#28129;红褐,木材重量及硬度适中, 结构略粗,较疏松。

      纹理呈波纹形,经过染色可代替楠木效果,不易变形翘裂,特别适合做 大型浮雕,或简洁概括的圆雕作品。

      黄波罗:材质特点稍逊于楸木,产于我国南方地区,木纹美观细腻光亮,初时色鲜黄。

      山白杨:产于我国江南地区,生长?#21487;伲?#32441;理细密。

      木质中软、百年成材。

      多用于制作 屏风屏挂等工艺雕刻品。

      水曲柳:与花曲柳相似,产于我国东北地区,材质坚硬,纹理通直、木纹 美观。

      径切面呈美丽的平行条状花纹,半弦向切面呈明显多变的带状花环。

      因 木材易翘裂变形,仅适合雕刻简洁概括或较大抽象性圆雕作 品,以特殊的木 纹趣?#37117;?#38271;(图右?#26680;?#26354;柳)。

      柳安木:产于东南亚地区。

      分白柳安和红柳安。

      白柳安结构粗、纹理钭、 易于?#31245;?#21644;加工; 红柳安结构纹理同上, 径切面花纹美丽, 但?#31245;?#19982;加工较难, 二种均适合雕刻简洁抽象的作品。

      松木:产于我国东?#20445;?#38271;江流域以?#32454;?#30465;?#30116;?#28286;地 区。

      松木?#33268;?#21494;松、红松、马?#33756;傘?/p>

      红松为黄褐色微显 肉红;马?#33756;?#28145;黄褐色略微红;落叶松色黄白略微褐。

      松木因年轮分界明显,树脂道多,而显得木纹粗放美丽, 有强烈的装饰趣味,但不易加工,只适合雕刻简洁概括, 抽象性作品。

      着色方面可以发挥树脂条纹作特别处理,如对比色,以 加强其木纹的装饰性(图左?#26680;?#26408;)。

      银杏木:又称白果木,也是制作木雕的上乘材料,产于我国大江南 北。

      木材?#26159;?#40644;色,质地纹理轻软细密,有黄杨木外观,不易变形, 久时色愈深,适合做浮雕与概括性圆雕。

      但因其有药用价值,属国家 保护植物,当前用于雕刻材料极少。

      二、木材?#31245;?#27861;介绍 人工?#31245;?#27861;:将木材密封在蒸气?#31245;?#23460;内借蒸气促进水分蒸发, 使木材?#31245;鎩?/p>

      ?#31245;?#30340;程度最高可使木材含水?#30475;?3%。

      但经过高温蒸发后的木质受到损坏, 容易发脆失去韧性而不利于雕刻。

      一般讲原木?#31245;?#30340;程度应保持在含水量 30%左右。

      简易人工?#31245;?#27861;:一是用火烤干木头内部水分。

      二是用水煮去木头中的树脂成分,然后 放在空气中?#31245;錚?#31216;作水浸风干法。

      这二种方法?#31245;?#26102;间可以缩短,方法简便且树木的变异 性?#33756;?#23567;,但只适合于小块木头(放在柏油桶内),而且浸水后的本材易变色也有损木质。

      自然?#31245;?#27861;?#21644;?#24120;采用风干法。

      将锯好的木材分类(板材、方材或圆材),搁置成垛,垛 ?#26700;?#22320; 500-700 毫?#31069;?#20013;间留有空隙,使空气流通,带走水分,木材逐渐?#31245;鎩?/p>

      自然?#31245;?#19968; 般要经过数年数?#25314;?#25165;能使木材达到一定的?#31245;?#35201;求(下图左:自然?#31245;?#27861;)。

      三、处理浮雕板料变形的方法 干压法:将翘曲变形的板料放在平整的桌上或地面上,用重量较大的物体(如石块、铁 块),压在翘曲的部位,利用物体的压力将翘曲部位压?#20581;?/p>

      如果板料弯弓翘曲,须将板料的 凹面朝下平放,将重物体压放在板料的凸面上,直至弯弓翘曲部位压平再取出进行雕刻(下 图中:干压法)。

      水压法:与干压法基本相同,只是在利用上述于压法的同?#20445;?#23558;所需要压平的翘曲部位 洒水或整块浸水。

      板料压平后要注意平放要?#20581;?#31446;放要?#28014;?#35201;?#20445;?#36890;风透气要均匀,否则还 会恢复原状(下图右?#26680;?#21387;法)。

      工 具 工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。

      在木雕的工艺制作过程中, 雕刻?#37117;?其辅助工具起到十?#31181;?#35201;的作用。

      俗话说:“人巧莫如家什妙?#34180;ⅰ?#19977;?#36136;?#33402;七分家什?#34180;?/p>

      看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,?#26448;?证明劳动者素质的高低。

      在木雕创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率, 而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗?#24230;?#33073;,清晰流畅,增加作品的艺术表 现力。

      雕刻刀的种类有很多,基本分为二大类。

      一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒?#34180;?“毛坯刀?#20445;?#19968;类是?#30333;?#26465;形”的修光刀,主要用于掘细坯和修光。

      最宽的凿有 4-6 厘?#31069;?最窄的凿只有针尖那么点儿。

      初学木雕者在选择刀具?#20445;紫?#35201;了解它们各自的用途,然后 再到产地、厂家或铁?#31216;?#37324;定制购买。

      坯刀以浙江东阳、?#36718;?#20048;清和苏州光福出产的为好, 有些地方的美术材料用品商店里?#26448;?#20080;到比较合适的木雕工具。

      如果在不方便或买不到的情 况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状,都可由自己选择决 定, 可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。

      不过自制刀具只限于修光用的?#30333;?

      条形?#34180;?/p>

      也有人试过用钢板?#22791;?#21046;成坯刀。

      像福建用的坯刀和修光刀都是直接用铁条或钢条 打制而成,因其铁柄的上方呈四方形,不用装木柄也好打坯。

      下面就将木雕刀的种类与用途 及其制作方法逐一介绍。

      圆刀:刃口呈?#19981;?#24418;, 多用于圆形和圆?#24049;?#22788;, 在雕刻传统花卉上也有很 大用处,如花叶、花瓣及 花枝干的圆面都需用圆刀 适形处理。

      圆刀横向?#35828;?比较省力,对大的起伏、 小的变化都能适应。

      而且 圆刀的线条不肯定,使用 起来灵活且便于探索。

      根据不同的用途,圆刀的型号应有所区别, 大小范围基本在 5 厘米-0.5 厘米之间。

      做圆雕人物的刀口两角要磨 去,呈?#19981;?#24418;,否则雕衣纹或其它?#24049;凼保?#19981;但推不动,还会破损 ?#24049;?#36947;的两旁。

      ?#28909;?#20570;浮雕?#20445;?#21017;应保留刀口两角,并利用其角尖 的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种。

      圆刀还有正?#31895;?#21035;,斜 面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀,它吃木比较深,最适合做圆 雕,尤其是在出坯和掘坯阶段。

      斜面在刀背上,槽内呈挺直的为反 口圆刀, 吃木比较深活, 能平缓的走刀或剔地,在浮雕中用途更大。

      圆刀的形?#26943;?#21487;根据需要做?#21830;?#26438;弯曲形,以便伸进较深的部位挖 雕?#21619;础?/p>

      平刀:刃口呈平?#20445;?#20027;要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。

      型号大的?#26448;?用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得?#31449;?#26377;力,生动自然。

      平刀的 锐角能刻线,二?#26029;?#20132;时能剔除刀脚或印刻图?#28014;?/p>

      瑞典和?#27167;?#30340;木雕人物就多用平刀,有强 烈的木趣刀味。

      斜刀:刀口呈 45 度左右的斜角,主要用于作品的关节角落和镂空 ?#32451;?#22788;作剔?#20999;?#20809;。

      如果刻人物眼角处,斜刀更好用。

      料刀又分正手 斜与?#35789;中保?#20197;适?#32454;?#20010;方向。

      在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常 使用斜刀,用扼、拧的方法?#35828;叮?#21051;出的毛发效果比用三角刀刻得更 为生动自然。

      玉婉刀?#26680;?#31216;“和尚头?#34180;ⅰ?#34676;蝶凿?#20445;?#20995;口呈?#19981;?#24418;,是一种 介乎圆刀与平刀之间的修光用刀,分?#19981;?#21644;斜弧二种。

      在平刀与圆刀 无法施展时它们可以代替完成。

      特点是比较缓和,既不像平刀那么板 ?#20445;?#21448;不像圆刀那么深凹,适合在凹面起伏上使用。

      中?#20540;叮?#20995;口平直两面都有斜度。

      也称“印刀?#34180;?/p>

      传统雕刻认为:中?#20540;?#38155;口正中,用 它打坯可保持锋正直往, 使周围保留部分不受震动。

      中?#20540;?#36824;用于印刻人物服饰及道具上的 图案花纹。

      三角刀:刃口呈三?#20999;危?#22240;其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上。

      制作三角刀要选 用适用的工具钢(一般用 4-6 毫米的圆钢),铣出 55 度-60 度的三角槽,将两腰磨平,其口 端磨成刃口。

      角度大,刻出的线条就粗,?#31895;?#23601;细。

      三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹,也

      是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具, 操作时三角?#37117;?#22312;木板上?#24179;?木屑从三角 槽内吐出,三角?#37117;?#25512;过的部位便刻画出线条?#30784;?/p>

      在选择使用以上刀具?#20445;?#35201;注 意掌握刀头厚薄在用途上的区别。

      所谓刀头,就是实?#36866;?#29992;的那段刀 面。

      刀头越薄越锋利,但?#21619;?#20063;越 差。

      根据这种情况,开毛坯的刀头 可适当厚些,以经受锤子的?#27809;?#21644; 用力掘挠;修光用的刀则薄些,所 谓薄刀密片,方可将木料刻得光洁 不隙。

      总之,工具选择配置,一定 要?#32454;?#20381;照工艺性质,不能随意替 代,而且无论在数量和质?#21487;?#37117;应 有所保证,在传统的工艺雕刻中,木雕工具往往多达百余件,工艺一般的至少也要 30 件, 当然,经常使用的只是一小部分,有的只是偶尔使用一下。

      木雕的辅助工具?#35088;?#35201;是?#30422;么浮?#26408;锉、斧?#21360;?#38191;?#21360;?/p>

      斧子的用途是配合出坯大量砍削 木料,注意砍削时不宜用力过大,不可直上直下?#24120;?#26023;?#26447;?#19982;垂直的木纹保持在 45 度左右, 否则,木料会开?#36873;?/p>

      木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段,可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整 以便修光; 又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。

      木锉的作用还在于能大面积?#26438;?#22320;调整造型结 构,并能与雕刻刀结合使用,将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅,虚实有致。

      木雕?#20040;?的形状以扁、?#20581;?#23485;、方为好。

      锤面尺度可掌握在 7×5.5×2.5 厘米左右。

      太窄或太厚,都 会影响锤子着落点的?#26082;?#19982;力?#26408;?#21248;。

      ?#20040;?#20998;木制与铁制二种, 木制?#20040;?#19968;般采用木质比重 大的硬木,如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等,其规格可掌握在长 27 厘?#31069;?#23485; 55 厘?#31069;?#21402; 45 厘米左右;握柄部位呈圆形略扁一些,大小以握在手中适宜为准。

      木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。

      抛光机的用途仅在于作品完 成后的表面处理,可以代替手工作大面积的磨光,比较省时省力,但只限于大中型的体积较 为平展的作品使用,手枪钻主要用手镂空打洞,做大型雕刻?#20445;?#21487;用它打点切轮廓。

      木雕的操作设备: 主要是?#22797;?#20132;叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台, 上面可安置 台钳和 G 字?#23567;?/p>

      台钳用于凿圆雕,钳口必须配备软木以?#20048;?#38613;刻木料及工具被夹损。

      G 字夹 用于凿浮雕粗坯用。

      初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台,如坯坯凳等。

      大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。

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